迄今为止，网上关于《第一诫》的全部解读，就没有一个是靠谱的
迄今为止，网上关于《第一诫》的全部解读，就没有一个是靠谱的
网上关于《第一诫》的所有版本解读，清一色都是以“眼镜鬼赢到最后”作为故事结局，在此基础上进行分析。
但细心的观众会发现，如果《第一诫》的结局果真是如此，那么正片中的一部分镜头，就必须被视为无意义的冗余——
因为一旦你认真去揣摩这些镜头，你就会发现，将“眼镜鬼赢到最后”作为结局的做法，会遇到前后自相矛盾、逻辑链崩溃、难以自圆其说的困扰，如此一来，以此作为分析的基础，自然就站不住脚了。
所以《第一诫》真正的结局是什么？
要想参透《第一诫》真正的结局，首先你要明白，由于全片整体采用回忆叙事，所以部分场景被展现出来的时空顺序，其实是错乱的。
这也就意味着，片头展现的某些场景，其实有可能是发生在主线剧情结束后的画外。
比如片头那两个象征性场景，在本人的推断中，应该就是郑伊健牺牲很久以后才发生的事情。
而能否看懂片头的这两个象征场景，对于观众能否领会到《第一诫》的画外音，至关重要。
先看片头的第一个象征场景：
“这两个男人，你猜哪个是警察？”
“其实两个都是，前面那个，是便衣。”
“在这个分不清黑与白的世界里，千万不要靠猜。”
结合《第一诫》的设定，我们不妨大胆猜想：有没有一种可能，这里提到的“便衣警察”，其实是在指代附身在活人躯壳内的鬼魂警察？
再看片头的第二个象征场景：
余文乐冲上大巴，干脆利落地枪杀了一个披着女人躯壳的恶鬼，并且余开枪时面目狰狞，咬牙切齿得不像是在执行公务，倒更像是来复仇。
重点来了——
这个“大巴杀鬼”的场景，在全片一共出现过两次！
第一次在片头出现时，伴随着上面那段似乎意有所指的“便衣”旁白。
第二次在片中出现时，伴随的旁白同样耐人寻味：
“这个世界有很多种鬼，大部分都被锁在伤心的地方，但是有一部分的鬼，因为恩怨、仇恨，他们会踏上另一个旅途，人传人，直到到达一个终点。”
很多观众其实就是被第二次“大巴杀鬼”给整懵逼了。
“大巴杀鬼”场景在片中第二次出现时，除了以更细腻的侧写镜头将大巴杀鬼的场景填充得更加丰满，同时还紧密穿插了另外几组看似没头没脑的场景。
由于这几组场景的内在逻辑非常隐晦，导致很多粗心的观众看得云里雾里，于是不求甚解之下，干脆就把这段给脑补成了“余文乐从菜鸟到老鸟的成长历程”。
问题是，当你真把这组镜头当做一系列的“成长缩写”来看时，你会发现这些镜头中传达出的部分信息，与前后文的主线剧情——完、全、不、搭、调！
也正因相关的很多细节，前后根本就是自相矛盾，所以衔接起来非常别扭。
看过《第一诫》的人都知道，在正片的主线剧情中，余文乐从刚开始入行，再到最后被恶鬼附身，在此期间他最大的成长，也不外乎就是胆子壮了点，不会再轻易被吓得一屁股坐在地上尿裤子了。
记性好的应该还记得，在眼镜鬼附身女学生时，余文乐明明枪口都指到人家头上了，却愣是心慈手软不愿意开枪，这一重大的战略性失误，可以说是直接导致了后续所有悲剧的发生！
更搞笑的是，在意识到恶鬼已经附身在女警身上，并且已经获得了自己的家庭住址，以及自己还有一个妻子的致命信息后，他回到家后竟仍然心怀侥幸，没有仔细去核对妻子的身份，从而导致自己也被恶鬼附身。
显而易见，作为一名杂物科的猎鬼者，余文乐从始至终都是不合格的，并且截至被恶鬼占据躯壳之前，他一直都被眼镜鬼牵着鼻子走，根本就没有真正成熟起来——
那么问题就来了，一个能力堪忧的菜鸟猎鬼者，即便每次都有郑伊健这个老手同行陪护，也依旧是胆小怕事、优柔寡断，该出手时不出手，成事不足败事有余……
就这么个烂泥扶不上墙的废物，他怎么可能单枪匹马在大巴上大开杀戒？他怎么可能拥有如此狠厉的眼神、这般果决的手段？
我相信很多观众在看到这里时，其实也产生过类似的疑惑：在大巴上强势杀鬼的这个余文乐，真的还是原汁原味的那个余文乐吗？！
在看过后面的分析后，你会不出所料地意识到——
大抵确实已经不是了！
那么问题又来了，如果说，大巴杀鬼的这个杀伐果断的余文乐，已经不是最初的那个正版余文乐，那他究竟是谁？
有没有一种可能，大巴杀鬼的余文乐，其实只是占据了余文乐躯壳的“便衣”？
如果大巴杀鬼的余文乐，真的是个“便衣”，那么就意味着，这段情节发生的时间，是在主线剧情结束之后——也就是在余文乐被附身、郑伊健被枪杀等诸事落定之后才发生的。
当然，截至此时，上述猜想仍只停留在假设的阶段。
所以接下来我们再来看看，片中有没有哪些细节，可以对上述猜想形成佐证？
事实上还真的有，并且还不止一处。
请注意看片中第二次展现大巴杀鬼场景时，与大巴杀鬼的镜头交织穿插的另外3组场景。
第一组场景：
余文乐走进一个小巷，当看到一对情侣迎面走来时，他非常敏感地躲到了一旁。
这个细节用“成长缩影”来解释的话，好像确实也还说得过去——初出茅庐的余文乐，在得知鬼能通过肢体接触附身活人的秘密之初，有点杯弓蛇影，看谁都像是鬼。
但当你将此时的余文乐代入“便衣”的身份后，再去看这个场景，你就会感到细思极恐——
有没有一种可能，他避开对方，不是担心对方是鬼，而是明知自己是鬼……
第二组场景：
郑伊健前面还骑着单车，载着外卖女在院子里转圈圈，后面却又因为外卖女跟他开玩笑戏弄他而勃然大怒，凶神恶煞地对外卖女大吼大叫。
郑伊健在此处给人的“精分感”，咱就不去多纠结了。
关键是正片的主线剧情告诉我们的是：在外卖女还活着的时候，郑伊健一直有意无意在疏远她，这其实是为了保护她，进而导致后来在外卖女被恶鬼杀死后，郑伊健甚至都还不知道外卖女叫什么名字。
所以也就是说，在郑伊健和外卖女都还活着的时候，他俩的关系根本不可能亲密到可以在一起“爱的魔力转圈圈”这种地步——
只有等他俩都变成鬼了以后，这一画面才具备合理存在的可能性……
第三组场景：
紧紧衔接在余文乐巷道躲情侣、余文乐大巴杀鬼这两个场景之后，第三个场景中的余文乐，坐在敬老院的床上，陪安乐椅上的老婆婆鬼看电视。
你将这一段也用“成长缩影”来解释的话，其实勉强也还能自圆其说。
但如果你将这里的余文乐也代入“便衣”身份，或者你直接把他代入成“郑伊健鬼魂附身的余文乐”，那么你会发现，这种解读似乎比前者要更合理得多。
余文乐从始至终都不是什么老成稳重的人，此处的余文乐所表现出的这种气质，确实是要更像郑伊健一点。
很多读者看到这里，大概已经能隐隐意识到我真正想要表达的东西了。
还记得片头大巴杀鬼时的旁白是什么？
“这两个男人，你猜哪个是警察？”
“其实两个都是，前面那个，是便衣。”
“在这个分不清黑与白的世界里，千万不要靠猜。”
你再看第二次大巴杀鬼时的旁白是什么？
“这个世界有很多种鬼，大部分都被锁在伤心的地方，但是有一部分的鬼，因为恩怨、仇恨，他们会踏上另一个旅途，人传人，直到到达一个终点。”
最后你再看，片末的镜头是什么？
是郑伊健的魂魄坐在船上，看着他老婆在前面哭……
现在让我们基于正片给出的主线剧情，大胆地脑补一下：
眼镜鬼在玩腻了余文乐的躯壳后，又换了副躯壳。
而此时的郑伊健，已经化成了鬼魂，出于对眼镜鬼的仇恨，他借助自己丰富的猎鬼经验，以及鬼魂可以人传人的方式，一路追踪眼镜鬼，而由于不想伤及无辜，他上身的基本都是坏人，所以途中甚至一度作为“便衣”被警察追捕。
好在功夫不负有心人，郑伊健终于找到了复仇的机会，并且为了报复眼镜鬼，他特意选择了借余文乐的躯壳来杀眼镜鬼，于是才有了我们看到的“余文乐大巴杀鬼”。
值得一提的是，郑伊健在截杀眼镜鬼的途中，经过一个小巷，看到一对情侣迎面走来，因为担心自己不小心触碰到对方，所以敏感地躲到了一旁。
复仇成功后，郑伊健感到心中寂寞空虚冷，于是又跑去敬老院陪那个老婆婆鬼看电视，怀了一波旧。
怀旧完毕以后，郑伊健就离开余文乐的躯壳，重新化身鬼魂，骑着单车载着外卖女的鬼魂在院子里转圈圈……
当我们把《第一诫》的全片，看作郑伊健死后的复仇回忆录时，所有的疑问，都得到了完美的解答。
最后我们再去回顾一下，快到片尾时，画外音给我们讲的那个故事：
“以前，有人给我讲过一个故事。有个男人拿着支枪走进森林，想去捉熊，他一直以为，熊不是黑色，就是白色，但是最后，这个男人被一只大灰熊吃掉了。”
很多影评人将故事中的“男人”解读成郑伊健，将“大灰熊”理解成“恶鬼余文乐”，大灰熊吃掉了男人，恶鬼余文乐杀了郑伊健——这个解读似乎严丝合缝，听起来非常有道理。
但假如我们将《第一诫》全片，当做郑伊健的《便衣复仇回忆录》来进行解读——
这时你是否又觉得，化身“便衣”成功杀掉眼镜鬼完成复仇的郑伊健，其实才更像故事里那个吃掉“男人”的“大白熊”呢？
看完这篇文章，大家觉得网上的那些解读，和我这个版本的解读，哪个更靠谱一点？
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